Тренинг-приключение "Прозрение" №5
Возможность узнать и выразить себя
Будильник для таланта
№9
Монтажная съемка
Наши глаза, непосредственно связанные с мозгом, являются поразительно тонким прибором, способным охватить и большое пространство и сосредоточиться на крошечном объекте, исключив все остальное из сферы внимания.
Меняя позиции съемочной камеры, собирая сюжет из отдельных кусков, мы во многом копируем деятельность человеческого мозга, наши зрительные впечатления в реальной жизни, но число точек съемки может быть значительно большим, нежели число точек зрения, с которых глаз фиксирует событие. Еще и поэтому нам так интересно смотреть кино и видео.
Меняя позиции съемочной камеры, собирая сюжет из отдельных кусков, мы во многом копируем деятельность человеческого мозга, наши зрительные впечатления в реальной жизни, но число точек съемки может быть значительно большим, нежели число точек зрения, с которых глаз фиксирует событие. Еще и поэтому нам так интересно смотреть кино и видео.
Этот эпизод с собакой большинство новичков сняли бы так: что попало в кадр с высоты их роста и все. А можно, буквально не сходя с места, снять еще минимум пять - семь планов разных ракурсов и крупностей. И если потом соединить их вместе, то получится полноценный эпизод, который будет гораздо интереснее для зрителя, потому что он увидит нюансы и сможет лучше прочувствовать атмосферу происходящего в кадре, что даст ему свое представление и вызовет эмоции.
Сколько съемочных точек, ракурсов и крупностей вы насчитали в этом видео? Попробуйте проанализировать.
При таком способе съемки время, затраченное на монтаж, значительно уменьшается, потому что эти планы нужно, в общем-то, просто соединить и получится монтажная фраза, которая передаст нужную мысль и эмоцию. Монтажная фраза – это своего рода предложение, в котором слова – это отдельные кадры.
Сколько съемочных точек, ракурсов и крупностей вы насчитали в этом видео? Попробуйте проанализировать.
При таком способе съемки время, затраченное на монтаж, значительно уменьшается, потому что эти планы нужно, в общем-то, просто соединить и получится монтажная фраза, которая передаст нужную мысль и эмоцию. Монтажная фраза – это своего рода предложение, в котором слова – это отдельные кадры.
Все искусство дробления сцены или эпизода на отдельные планы сводится к умению понять, на что зритель захочет посмотреть в следующий момент. Такой логический подход можно применять почти всегда. Если в кадре на общем плане снят ученый в лаборатории, занятый своим делом, зрители, естественно, захотят разглядеть то, над чем он трудится. Поэтому можно перейти к среднему плану – ученый сидит у микроскопа. Крупно показать его сосредоточенное в раздумье лицо, затем – детали: пробирки, тетрадь с записями и т.п.
Если изменение точки съемки слишком значительно, то зрителям будет трудно связать более крупный план с предшествующим ему общим планом. Но если изменение точки малозначительно, то в результате на экране получится неоправданный и очень неприятный для восприятия скачок изображения.
Если снять план с более близкого расстояния, нежели предшествующий, но под тем же углом зрения, то персонаж как бы «прыгнет» (или резко «шагнет») нам навстречу. Лучше изменить не только крупность, т.е. масштаб плана, но и угол зрения камеры.
Не следует, однако, впадать и в другую крайность. Слишком резкое изменение положения камеры, изменение угла съемки способно также внести путаницу. Нужно следить за тем, чтобы зрители не утратили связи с увиденным прежде. Если произойдет переход с общего плана на деталь, на которой прежде не акцентировалось внимание, то зритель может растеряться, потому что утрачена логическая нить киноповествования. Необходимо сохранять у зрителя ощущение «географии» пространства, в котором происходит действие.
Если изменение точки съемки слишком значительно, то зрителям будет трудно связать более крупный план с предшествующим ему общим планом. Но если изменение точки малозначительно, то в результате на экране получится неоправданный и очень неприятный для восприятия скачок изображения.
Если снять план с более близкого расстояния, нежели предшествующий, но под тем же углом зрения, то персонаж как бы «прыгнет» (или резко «шагнет») нам навстречу. Лучше изменить не только крупность, т.е. масштаб плана, но и угол зрения камеры.
Не следует, однако, впадать и в другую крайность. Слишком резкое изменение положения камеры, изменение угла съемки способно также внести путаницу. Нужно следить за тем, чтобы зрители не утратили связи с увиденным прежде. Если произойдет переход с общего плана на деталь, на которой прежде не акцентировалось внимание, то зритель может растеряться, потому что утрачена логическая нить киноповествования. Необходимо сохранять у зрителя ощущение «географии» пространства, в котором происходит действие.
Задание №9
Cнять сцену, где есть что-то делающий герой, монтажным набором кадров разной крупности и ракурсов, соединив которые получится монтажная фраза.
© 2017 All Right Reserved.
